プリンスの最も有名なドラムマシンの秘密の起源

完全な皮肉ではないにしても、プリンスの曲で最も有名なドラム・パターンがプリンスの曲ではなく、また、伝説によると彼がプログラムしたパターンでもないというのは、少々驚くべきことです。

その曲はザ・タイムの「777-9311」で、そのリンLM-1ドラムマシンのパターンは、タイム・リードがプロデュースしたグループのセカンド・アルバム、1982年の『ホワット・タイム・イズ・イット?』に収録されて以来、ドラマーたちを悩ませてきたパターンである。歌手モリス・デイとプリンスの別名ザ・スター・カンパニー。

タイムのドラマーであるジェリービーン・ジョンソンほど、この衝撃的なビートを演奏した経験のある人は世界中にいません。 彼はその話題になるとすぐに首を振り、黒い山高帽をかぶり直し、これまで何度も話してきた話に落ち着いた。

「プリンスは私たちの曲の多くをドラムマシンで演奏してくれました」と彼は私に語った。 「だから、あのクレイジーなドラムマシンのビートをすべて学ばなければならなかった。その中には人間には不可能なこともある。でも、学ばなければならなかった。だって、ライブでは私がドラムマシンだったからね！」

しゃっくりとしたハイハット パターンとオフビートのスネア ヒットを備えた「777-9311」ほど、「人間には不可能」なドラム パターンの例はありません。 そしてジョンソンは、それがどこから来たのかを正確に知っています：プリンスとミネアポリスの音楽サークルの他のドラム奏者の英雄の一人からです。

「タワー・オブ・パワーのデヴィッド・ガリバルディです。彼が演奏した象徴的なR&Bビートのいくつかを聞いてください」とジョンソンは主張する。 「彼は自分の個性をそのプログラムに注ぎ込みました。そしてそのビートはデヴィッドの個性の典型的な例です。」

これはジョンソンの元バンド仲間の多くに共通の意見だ。 2016年のレッドブル・ミュージック・アカデミーの講義で、元タイムのキーボーディスト、ジミー・ジャムはこう語った。

プリンスの元エンジニアであるスーザン・ロジャースでさえ、そのビートはガリバルディから来ていると言われている。 「ご存知のように、デヴィッド ガリバルディは LM-1 にいくつかのプリセットを入れたと思います」と彼女は言います。 「そして、彼ら全員が本当に気に入ったプリセットは、プリンスが「777-9311」という曲で使用したプリセットでした。」

この話には問題が 1 つだけあります。デヴィッド ガリバルディです。 彼は、LM-1 の先駆的な作成者であるロジャー リンのためにそのようなビートをプログラムした記憶がありません。

ガリバルディは北カリフォルニアのスタジオでドラムキットの前に座って頭を掻いている。

「それは私にとってもちょっと混乱するんです」と彼は認める。 「私はモリスとプリンスのメンバー全員を知っています。プリンスがタワー・オブ・パワーの大ファンだったことは知っています。このことについて最初に私に話してくれたのはジェリービーンでした。そして彼らは皆、同じ話をします。「それはあなたのビートです」。 そしてプリンスはおそらくそれを整えたのでしょう。」

彼は「777-9311」のハイハットロールが「まさに私の演奏方法」であることを認めているが、なぜ自分が評価され続けるのかについてはまだ困惑している。

その謎はロジャー・リン自身によって解明され始めます。 「デイヴ・ガリバルディとセッションをしたことは覚えていないが、彼をとても尊敬しているので覚えていたはずだ」とリンは言う。 ただし、「デイブ・ガリバルディが録音したドラム・イントロに基づいて、LM-1がドラム・ソロを演奏するというデモ録音をEva-Toneサウンドシート・フレキシブル・ディスクにリリースしました。」と付け加えた。

この番組はここで聴くことができます。 デモ ディスクの長さはわずか 2 分半ですが、最初の 30 秒には「777-9311」の起源に関するいくつかの手がかりが含まれています。 22 秒のところにスネアのフィルがあり、「777-9311」のものとよく似ています。 そして 30 秒のところで、まばたきすると見逃してしまう瞬間ですが、おなじみの震えるハイハットロールが聞こえ、その秘密が解き明かされるようです。

しかし、このディスクのプログラマー、つまり「777-9311」の少なくとも一部はクレジットされるべき人物ですが、実際には、LM-1 でドラムサウンドが使用されているセッションドラマー、アート・ウッドです。

私が彼にデモ ディスクへのリンクを送った後、ウッドはそれを聞きました。 彼はニヤニヤし始める。 「ああ、くだらない。それは私だ！」 彼は、自分の最初のインスピレーションは、実際にはデヴィッド・ガリバルディ、特にタワー・オブ・パワーの1974年のファンク・クラシック「スクイブ・ケイクス」の導入だったと説明しています。 この曲は頻繁にサンプリングされており、ザ・タイムは1990年の『グラフィティ・ブリッジ』サウンドトラックの「リリース・イット」のドラムイントロを複製したこともある。

「あれは最もクールな小さなドラムソロだと思った」とウッドは言う。 「それから、ロジャーは私に、このマシン用にビートアップをいくつか作ってほしいと頼んだ。そして私は、『本物のドラマーの繊細さに近づけることができるなら、デヴィッドが演奏したこのパートをプログラムさせてほしい』と言いました。」 つまり、あの4小節のイントロがすべての始まりだったのです。」

プログラムされたビートに対するプリンスの貢献はまだ不明です。 「プリンスがそれに何を加えたのか、それが私が知りたいことなのです」とガリバルディは言う。 ただし、「777-9311」の一部は、ウッドがソノディスクにプログラムした他の素材の一部にも由来している可能性があり、これには後にウッドがトム・ペティズ・ハートブレイカーズのドラマー、スタン・リンチが披露したお気に入りのトリックも含まれている。

「ビートを演奏してハイハットを続けますが、ビートの他の部分はすべて 16 分音符に戻します」とウッドは言います。 「それは単なる自立の練習でした。しかし、聞いてわかるように、ディスクはこの風変わりなものに入っています。それはちょうど私がビートを16分音符で押し戻しているだけです。」 彼は笑いながら、なぜそこに行き着いたのかよくわからないと付け加えた。 「それは、自分の手と足を別々に考え続けるためにやったことです。」

Eva-Tone サウンドシート フレキシディスクでは、ロジャー リンもいくつかのビートをプログラムしました。 「ロジャーの演奏は、まるでドラムを演奏するギタリストのようでした」とウッドはさらに笑いながら言う。 「彼はシャッフルをするのが大好きでした。そしてシャッフル機能はこのマシンの大きな特徴でした。」 ウッドはまた、彼とリンがプログラムしたシーケンスが LM-1 に付属していたプログラミング テープの一部だったことも覚えています。 「シーケンスをロードしたりオフロードしたりできます」と彼は言います。

一方、歴史上の誰よりもステージ上で「777-9311」を経験しなければならなかった男は、このビートの本当の起源を知らなかったかもしれませんが、どのようにしてそれを学んだのかについては鮮明に覚えています。

「決して忘れないよ、私たちは1999年のツアーのリハーサル中でした」とジェリービーン・ジョンソンは振り返る。 「私、プリンス、そしてモリス・デイはドラムの前に座って、『ビーンはどうやってこの激しいビートを演奏して、ステージ上の全員を踊らせるのだろうか？』と考えました。」 それでプリンスがラウンドをして、次にモリスが試し、そして私が試してみた。そして私たち３人で最終的に何かを思いついた。当時プリンスは奴隷運転手だったんだよね？」 彼によると、バンドは1日8時間リハーサルをしていたという。 「なんとか解決できました。ドラムマシンではありませんでしたが、十分に近いものでした。」

ジョンソンは知ったかぶりの笑みを浮かべる。 「私はいつもこれをR&Bしたと言っています。今でも徹底的にR&Bしています。完璧に仕上げようとしたことは一度もありません。人々はこう言います。『ジェリービーンのように演奏できる人はいない！』 それで私は思う、『かなり近づける世界クラスのドラマーはたくさんいる』と彼は少し立ち止まってから笑った。 「しかし、私はあなたをだまして、私がそうであると思わせました！」

著者について: Dan LeRoy の最新の本は、『Dancing To The Drum Machine: How Electronic Percussion Conquered The World』 (bloomsbury.com で入手可能) です。 詳細については、danleroy.com をご覧ください。