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以下ネタバレあり。

壮大なアニメーション続編『スパイダーマン：アクロス・ザ・スパイダーバース』のクライマックス近くで、おそらくスパイダーマンが多すぎるのではないかと思われる瞬間がある。 マイルズ・モラレス（一流のシャメイク・ムーア）は、首謀者のミゲル・オハラ（オスカー・アイザック）などを含む、多元世界の向こうから猛追するスパイダー・フォーク数千人ではないにしても数百人を引き連れて、スパイダー・ソサエティーの本部から逃亡している。グウェン・ステイシー（ヘイリー・スタインフェルド）、ジェシカ・ドリュー（イッサ・レイ）、ピーター・B・パーカー（ジェイク・ジョンソン）、そして忘れられないように――元気いっぱいのピーター・パークドカー。

この絶望的な逃走の頂点で、暴徒が近づいてくる中、ミゲルはマイルズを走行中の電車に縛り付ける。スパイダーの各メンバーはマイルズが故郷の宇宙に戻るのを阻止し、間もなく警察署長となる父親の死を阻止しようと奮闘する。ジェフ・デイヴィス（ブライアン・タイリー・ヘンリー）。 もし彼がそうするなら、彼はこのスパイダー・ソサエティが「規範」と呼ぶもの、つまり物語が「進むべき」やり方をひっくり返すことになるだろう。 あなたがマーベルの熱烈なファンであるかどうかに関係なく、おそらくこれらのスパイダーの物語がどのように機能する傾向があるかを知っているでしょう：叔父は死に、警察署長も死に、[若いスパイダーヒーローを挿入]は権力の重責を学びます。 しかし、マイルズはこの刺激的な事件を予期できたので、それを完全に阻止することに必死です。 そして彼は電撃を放つパワーをミゲルに解き放ち、ボウリングのボールがピンを打ち返すかのように、より大きくて強いスパイダーマンをスパイダーピープルのプールに投げ込んだ。 明瞭な道がマイルズに逃げ道を与え、彼は家への道を見つけるために空を飛びます。

このシーンは、『アクロス・ザ・スパイダーバース』のシリーズ化へのアプローチを示す、間抜けではあるが適切な比喩である。 この映画はまばゆいばかりの網膜を打ち破るようなスペクタクルであり、すべての新しいフレームはそれ自体が芸術作品であり、その彩度は別の宇宙のカラーホイールから引っ張り出されたように感じるほど強烈です。 それに加えて、『アクロス・ザ・スパイダーバース』は、プロットとテーマの両方の点で、広大で野心的なストーリーを特徴としており、さらに大きな巨大なシリーズがうんざりするほど採用した、今後も続くフィナーレで「終わり」ます。 『アクロス』と他のスーパーヒーロー界の重鎮たちの違いは、マイルズの逃走シーンのように、この映画は、邪魔をする数多くの登場人物をいつ減らし、我々が観るためにチケットを買ったストーリーに集中すべきかを実際に知っているということだ。

『アクロス・ザ・スパイダーバース』は、その前の『イントゥ・ザ・スパイダーバース』と同様に、できればその後の『ビヨンド・ザ・スパイダーバース』も、最終的にはマイルズ・モラレスの成長を描いたものである。 これは、強力な秘密を抱えた、カリスマ的だが孤立しがちなティーンエイジャーとしての彼が直面する道徳的ジレンマと、彼の幸福を心配する両親についての物語である（特にアメリカのアフリカ系ラテン系の若者として）。 他の登場人物たち――スタインフェルドの魅力的なグウェン・ステイシーでさえ、『アクロス』で彼女自身の魅力を発揮する――はこの経験の鏡であり、マイルズがヒーローとして、友人として、そして息子としての責任を認識するのを助ける方法である。

それにしても、映画の最後のクリフハンガーが、観客がマーベルに期待する単なるファンサービスではないということは、何というスリルでしょう。 これは、ハムスターホイールを次の章に移し続けること以上の目的を果たし、視聴者に劇場に戻るきっかけを与えます。 最後の瞬間では、マイルズがスパイダー・ソサエティの機械を利用して自分のDNAを分析し、彼の力の起源となった宇宙を遡って特定し、父親を見つけて救うことができるように彼をそのルーツに戻します。 もちろん、この計画の問題は、マイルズを噛んだ放射性クモが別の宇宙からの偶然の難民だったということだ。 ミゲルが言うように、マイルズはスパイダーマンになるつもりさえなかった。 そのクモは別の誰か、つまりマイルズがうっかり毒を盗んだためにスパイダーマンになれなかった誰かに向けられたものでした。

そのため、マシンはマイルズをマイルズ自身ではなく、スパイダーの故郷の宇宙に戻します。 彼は母親のリオ（ルナ・ローレン・ベレス）と少しだけ違う姿に遭遇し、母親に髪に何をしたのかと尋ねられ、何かがおかしいと理解し始めた。 しかし、部品が所定の位置に固定されるのは、叔父のアーロン (マハーシャラ・アリ) が部屋に足を踏み入れた後だけです。 結局のところ、アーロンおじさんは死んだはずです。 しかし、覚えておいてください。この世界にはスパイダーマンは存在しません。そして、家族の屋上の落書き壁画に追悼されているのはアーロンではなくジェファーソン・デイビスです。

アーロンはマイルズの怪しい匂い（髪の毛など）を嗅ぎつけ、この詐欺師をサンドバッグに鎖で繋ぎ、マイルズはアーロンが悪の本能に負ける必要はないと懇願する。 彼はプラウラーである必要はありません! 映画はその後、アーロンが「私は違う」と爆弾を投下するというおいしいひねりを加えている。

この宇宙のプラウラーが近づくと、彼はマスクを外し、その顔はマイルズのものと一致します。 （もちろん、唯一の違いは髪の毛です。）ここにはピーター・パーカーは存在しませんし、マイルズ・モラレスには正義の力を注入するための蜘蛛もいませんでした。 ヒーローがいなければ、彼は悪役になってしまいました。 その並置は、単なるヒーローではなく大人になることが本当に意味することを評価するマイルズ自身の内なる旅を完璧に要約しています。 このような成長にはどのような妥協が必要でしょうか? どちらが善につながり、どれが悪につながるのでしょうか？ 『アクロス・ザ・スパイダーバース』の続編が予告されているが、それは単なる続編ではなく、このシリーズの中心的なジレンマの真の解決を示唆している。 マイルズ対マイルズを戦わせることで、シリーズがすでに2本の映画に費やして探求してきたものを完璧にします。

大手スタジオがこぞって活用しようとしているマルチバースの魅力は、終わりのないストーリーを吐き出す能力です。 スパイダーマンのバージョンは無限にあるため、探索できる章は無限にあり、したがって収益化できるプロパティも無限にあります。 そして、『アクロス』はスパイダーピープル全員の陰謀を非常にしっかりと主張しているが、監督たち（ホアキン・ドス・サントス、ケンプ・パワーズ、ジャスティン・K・トンプソン）はマイルズがここでの魅力であることを十分に認識している。 彼が要石だ。 その裁量こそが、最終的にこの映画にクリフハンガーへの権利をもたらすのである。 アクロスを見ていると、次に来るものはマイルズを単に市場性のある知財として扱うわけではないと確信できます。 それは彼を大人になったように扱うでしょう。

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